只有在秘鲁还有存留的“打结字”
（ipp）〔9〕，用一条横绳，挂上许多直绳，拉来拉去的结起来，网不像网，倒似乎还可以表现较多的意思。
我们上古的结绳，恐怕也是如此的罢。
但它既然被书契掉换，又不是书契的祖宗，我们也不妨暂且不去管它了。
夏禹的“岣嵝碑”
〔10〕是道士们假造的；现在我们能在实物上看见的最古的文字，只有商朝的甲骨和钟鼎文。
但这些，都已经很进步了，几乎找不出一个原始形态。
只在铜器上，有时还可以看见一点写实的图形，如鹿，如象，而从这图形上，又能发见和文字相关的线索：中国文字的基础是“象形”
。
画在西班牙的亚勒泰米拉（altaira）洞〔11〕里的野牛，是有名的原始人的遗迹，许多艺术史家说，这正是“为艺术的艺术”
，原始人画着玩玩的。
但这解释未免过于“摩登”
，因为原始人没有十九世纪的文艺家那么有闲，他的画一只牛，是有缘故的，为的是关于野牛，或者是猎取野牛，禁咒野牛的事。
现在上海墙壁上的香烟和电影的广告画，尚且常有人张着嘴巴看，在少见多怪的原始社会里，有了这么一个奇迹，那轰动一时，就可想而知了。
他们一面看，知道了野牛这东西，原来可以用线条移在别的平面上，同时仿佛也认识了一个“牛”
字，一面也佩服这作者的才能，但没有人请他作自传赚钱，所以姓氏也就湮没了。
但在社会里，仓颉也不止一个，有的在刀柄上刻一点图，有的在门户上画一些画，心心相印，口口相传，文字就多起来，史官一采集，便可以敷衍记事了。
中国文字的由来，恐怕也逃不出这例子的。
自然，后来还该有不断的增补，这是史官自己可以办到的，新字夹在熟字中，又是象形，别人也容易推测到那字的意义。
直到现在，中国还在生出新字来。
但是，硬做新仓颉，却要失败的，吴的朱育，唐的武则天，都曾经造过古怪字，〔12〕也都白费力。
现在最会造字的是中国化学家，许多原质和化合物的名目，很不容易认得，连音也难以读出来了。
老实说，我是一看见就头痛的，觉得远不如就用万国通用的拉丁名来得慡快，如果二十来个字母都认不得，请恕我直说：那么，化学也大抵学不好的。
四写字就是画画
《周礼》和《说文解字》〔13〕上都讲文字的构成法有六种，这里且不谈罢，只说些和“象形”
有关的东西。
象形，“近取诸身，远取诸物”
〔14〕，就是画一只眼睛是“目”
，画一个圆圈，放几条毫光是“日”
，那自然很明白，便当的。
但有时要碰壁，譬如要画刀口，怎么办呢？不画刀背，也显不出刀口来，这时就只好别出心裁，在刀口上加一条短棍，算是指明“这个地方”
的意思，造了“刃”
。
这已经颇有些办事棘手的模样了，何况还有无形可象的事件，于是只得来“象意”
〔15〕，也叫作“会意”
。
一只手放在树上是“采”
，一颗心放在屋子和饭碗之间是“oe”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！