她是一个女人，除了邪恶的一面意外，也有女人柔弱的一面。
在帮助丈夫篡位的过沉重，她表现出坚强的意志、镇静的头脑、非凡的才能与魄力，说明悲剧毁灭的正是一个卓越的、真正的伟大女性。
一些评论家对麦克白夫人指责过多，将麦克白弑君篡位的罪过归罪于夫人的影响，这是不公正的。
你表演的是第一幕第七场，麦克白暗杀邓肯的前夕焦虑、徘徊，麦克白夫人以女人特有的语言，对他展开了心理攻势。
‘难道你把自己沉浸在里面的那种希望，只是醉后的妄想吗？’
你在念这一句台词时，我听到的语气，是巫婆在蛊惑。
麦克白夫人不是巫婆，她有自己的考量，要鼓励丈夫，首先要收敛自己的软弱，就像前文说的，她要‘un**’，即抛却女性的特征，也就是软弱和脆弱。
弑君的危险麦克白夫人不怕吗，她也怕，但是她不能表现出来，因此，她的身上就会带有矛盾。
戏剧的冲突就是矛盾，矛盾表现在个人身上，应该如何表达？层次！
我说过的，演员是一部戏的道具，道具需要的是服从戏的主旨。
这一段戏的主旨，是麦克白夫人激将自己的丈夫，所以，演员要表演出一种蛊惑的张力。
同时，演员身为个体，个体也有个体的背景，这个背景是置身在大背景中的，我们说就是角色的定位。
麦克白夫人，她有自己的软弱，掩盖在蛊惑之中。
刘亦非，不去说刚才三秒钟的忘词，你演出了这种层次，这种矛盾吗？
没有。”
邵帅军看着脸色逐渐变差的刘亦非，想想也好笑，说起演技，邵帅军能从她身上挑出一堆的毛病。
“我再来告诉你如何表现出这种层次。”
一番高谈阔论，只要熟悉《麦克白》的人，都是知道，邵帅军理解的深刻。
老师们也收敛了看笑话的心情，学生们更是目不转睛的盯着邵帅军。
邵帅军离开板凳，走到刘亦非旁边：“要做到戏剧的层次，其实很简单，就是模拟角色的心理过程。
第一层，麦克白夫人有软弱的一面，你就表现出来。
第二层，她要收敛软弱蛊惑丈夫，那么，你在自己表现出软弱的上面，转化为蛊惑。
记住，是缓慢的转换，不要用自己的本来一面过渡。
你现在做一遍麦克白夫人软弱的表演。”
《麦克白》是一部经典的话剧，上辈子邵帅军没少修炼过。
做副导演，更是经常给演员说戏，指导起来刘亦非，显得十分从容。
反倒是刘亦非，被邵帅军一阵牛叉的解释震慑，不情不愿的按照指示做起来。
“表情不到位。”
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