“电影人应该保持活力，不忘初心牢记使命，只有对中国电影有宏观的认识，才能认识到自己的使命。
应该加强电影人专业修养的提高，比如有很多导演不给演员说戏，把这个工作交给副导演等其他工作人员，我个人并不认同这种工作方式。
导演应该直接跟演员对话交流，实现对电影整体的把控…”
贾章柯先说话的！
他现在也算体制内的受益者——人大代表贾大导，坐拥十家公司一个影展！
曾经受过体制之苦的年轻人，渐渐成为了权力的维护者。
说的话也很冠冕堂皇…
事实上，老贾的作品，《小武》让人惊艳，但从《三峡好人》之后，沈旭东就不喜欢了…
随着年岁、阅历的增长，沈旭东对老贾没有那么敌视了。
豆瓣有这么一句话来评价贾樟柯“西方人他们爱的不是电影本身，而是贾樟柯带给他们的一个拧巴的中国，以及由此所触发的一种悲天悯人的快感。”
其实从创作角度来讲，贾导的电影当然会有种刻意为之的不自然的影像创造，或许有的观众从这种影像中看到所谓的抹黑中国或是宣扬贫苦…
事实上，欧洲三大电影获奖电影或多或少都带有贫困叙事！
所谓贫困叙事其实就是贫困戏剧。
贫困戏剧将人置身于绝境中审判，展现人性的荒谬，深刻，反叛，悖论，复杂多变等等，借以传达出深刻的哲学思想，深受学院派老学究们的喜爱…
剧情都是有规律的：深入骨髓的悲凉，生活就是滚滚向前的洪流，小人物被裹挟着向前，努力挣扎着想保持最后的一点体面，却越挣扎越狼狈，最后一败涂地，没有一丝体面与从容。
具体到贾章柯身上，经历了计划经济向市场经济的转变，自然对体制充满质疑！
他就是这个风格…
其实贾章柯的电影非常私人化，他并不属于大众，只适合小群体圈子内欣赏和品评。
哦，也不是，后来推出了一部《一直游到海水变蓝》，沈旭东蛮喜欢的。
那是部纪录片…
不过，喜欢《一直游到海水变蓝》还是因为余华的那句话‘在我小的时候看着这个大海是黄颜色的，但是课本上说海是蓝色的，我们小时候经常在这游泳，有一天我就想一直游，我想一直游到海水变蓝…’
这段话很浪漫…
可惜这是部纪录片，浪漫的也是余华！
跟贾樟柯无关！
扯回来，沈旭东接话：“很多跨界导演并不是不想跟演员交流，而是他并不知道应该怎么交流…我听过一个段子，不知道是不是真的，说有个圈外人想做导演，找一堆副导演，开机都不需要喊Action，只喊Cut就行…不懂服、美、道、化、摄、制、录，无所谓，花钱请最好的咯…那人还说了一句话，我觉得很有道理。”
贾樟柯果然接茬：“什么话？”
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