在这个类目下，比较代表性的作者是花姐、吻猪，等等寥寥几个人，而他们大部分的作品都是几十万字完本，多的也就百来万。
当然了，短也不是不可以，别人都写得好好的。
不过虽然我自己也历来比较短，却没习惯短成一百万以下的，咱好歹要有10不能5对吧……既然想写，就寻思能否把它拉长到相对正常的字数范围。
也就是加入诸如异能等等串起主线要素，用书里书外各类剧情去扩展丰富内容。
但怎么说呢……理想是丰满的，实际操作不对味。
因为日常恋爱文的风格和异能战斗风格有割裂感，平淡温馨和紧张起伏或者悬念感都很难融合统一。
不少人应该会有这种感觉，一旦进入主线剧情，还写日常就会觉得以前喜欢的平淡温馨在这个时候就显得水，因为它把主线期待感割得稀碎；
而如果紧凑地走剧情，那本该主打的日常温馨调性却又失去了。
所以经常会遇上，写日常就有人嫌水催促走剧情，写主线就有人嫌“没那味了”
，这种跷跷板争议从几十章一直持续到快完本都没完没了的此起彼伏。
前期斟酌之下，把预定的一些都市争斗剧情给砍掉或者缩减了，保证日常甜文的调性。
这里也导致了一部分割裂，就是南江故事简陋了许多，不少设定如黑屋和林武阳的很多预设都没用上。
同时也是因为都市背景很多顾忌，不敢瞎展开，我t写个警察查获毒贩居然说这是涉毒要求整改也是醉了。
索性少写不去碰吧，又总是被问“国家为什么没管”
，t让我管嘛，再说国家全管了要主角干嘛——所以许多人写都市会把背景放在东京，确实可以避免很多麻烦。
都市异能可以简略，大不了被骂几句，可书中剧情不能简略，那是“女主从书里跑出来了”
这个设定所必然存在的大主线，要是没有书里的剧情线，这个设定框架就毫无意义了。
于是中后期开始加大书中剧情、并且把都市背景挪到整个世界上。
当把争斗背景放到国外，并且玄幻意味盖过了都市现实，审核方面就轻松了不少，破事基本没了。
当然，也导致了不少读者觉得都市变玄幻了……鱼与熊掌难以兼得。
虽然我自己觉得书中剧情写得很不错，反馈上也不错，但必须承认割裂问题还是客观存在的。
反正也不能全怪客观因素，确实也有能力不足，心中所想的构图无法完美实现出来，水平就这样了……更悲剧的是一顿操作猛如虎，为了解决“容易看着就捡不起来”
的问题好像压根就没解决。
挠头。
怪不得别人宁愿短，不去加这些东西，以后如果我还想写这类，就写个几十万字甜甜的，应该会更舒畅。
还有个问题，是自己以往的习惯导致的错误。
秋秋就不该那么早推。
因为不推，日常暧昧还存在天然的期待感，怎么更进一步，怎么心动耳热，怎么吊胃口。
但一旦推了，就没有这些期待了，胃口也吊不了了。
而老夫老妻的日常自然是以亲热场面居多的，它不可能再是恋爱期的脸红心跳——而亲热往往不被视为日常，它是被归类在开车甚至水文里的。
我敢打赌在推之后因为“只剩开车了”
而觉得索然无味的人是不少的。
这是我个人长期以来“收女干脆”
“不吊着人”
的习惯导致的严重错误，不同类型的作品，它的需求是不一样的。
好啦，也不多总结了。
原谅一个初次经历重大转型的作者对于转型作品的回顾欲望……其实对读者来说这些总结意义不大，这些是作者角度看的东西——当然这本书的读者里，作者的比例挺大的……
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