他们不是人类，对帝国没有义务，对共同体也更谈不上忠诚。
到了这个时候，选择停火是双方的现实所需，与所谓“人道主义觉醒”
毫无关系。
至于影片刻意塑造的西蒙·瓦亚利上校“克制、冷静，识大体”
形象，更是对历史的严重歪曲——真实的瓦亚利其实是共同体先驱党的激进分子，还是那条魔龙最忠实的忠犬。
他在瑶池期间大肆传播原色思想，直接导致后来帝国新大陆驻军的分裂。
影片却将这一切责任都归咎于柯比隆少将，以及帝国摄政会议。
第二部中，亚莲恩准将的改变，更是赤裸裸的政治美化。
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亚莲恩·艾纳赫在少女时代就是苏琉卡王布伦希尔特的幕府中人，她是一个纯粹的灵能者，从未公开支持原色运动。
与其说是支持进步主义，分明便是得到授意打击政敌罢了。
这种对历史人物的随意篡改，已经超出了艺术加工的范畴，沦为政治宣传的工具。
影片的人物塑造充满意识形态偏见。
所有“正面角色”
如瓦亚利、亚莲恩，都被赋予冷静、睿智、宽容的品质；而“反面角色”
如柯比隆少将，如第三席，则被刻画成狭隘、多疑、冷酷的保守派。
其镜头语言充满过于明显的暗示：阴森的走廊、冷硬的审问室、刺眼的灯光。
至于另外一边，当镜头转到亚莲恩·艾纳赫的时候，却是灵光闪烁、圣歌低吟。
她凝视着苏琉卡王的画像得到了鼓舞，更是充满三流宗教的暗示——虽然没有直接镜头，但画面的暗示已经太明显了，此处节选几个截图。
考虑到了电影第二部忽然有了帝国方面的投资和技术支持，实在令人浮想联翩啊！
这是一种毫无保留的二元对立处理，完全是为了服务政治正确：让观众不假思索地认同“原色=正义”
，“保守=邪恶”
。
然而，笔者就不明白了，一方面在歌颂原色，一方面却又在歌颂帝国的圣皇，难道这不是精神分裂吗？
此外，历史告诉我们，摄政会议的警惕并非没有理由——原色运动已经成为战后最大的动乱策源。
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