当睡意再次向施蒂尔里茨袭来时，他停下车，用雪揉搓面孔。
道路两旁只剩下少量疏松的蔚蓝色的积雪。
施蒂尔里茨经过的几座村镇安温宁静，仿佛也涂上了一层蔚蓝的颜色：德国这一带地方没有遭到盟军的猛烈轰炸，所以一座座红色屋顶的小楼房在这宁静的风光满施的地区显得自然而又协调：四周是一片片蓝色的松树林，清澈的河水从山上奔泻而下，湖面已经解冻，湖水平静如镜。
有一次，最喜欢早春的施蒂尔里茨曾对普莱施涅没尔说：&ldo;文学不久将运用概念，而绝不是用文字写下的很长的句子。
人们通过广播和电影所获得的信息越多，文学的作用就越可悲。
如果说以前描写春天万物苏醒的景象，作家要用三页篇幅的话，那现在电影工作者在银幕上只需用半分钟的镜头来表现这同一景象。
平庸的摄影师表现的是花蕾绽开，河流解冻的画面，而艺术大师运用的是色彩的变化，准确的声响。
但请注意，他们都只花费了最低限度的时间。
他们只不过把信息告诉人们。
过不了多久文学家只需寥寥数字便可写出一部长篇小说：&lso;这三月的晚霞…&rso;难道通过这寥寥数字您能看到水滴，霜冻，排水管旁的冰柱，远处‐‐森林后面的火车在鸣笛，年轻的小伙子伴送一位女中学生回家，路上那少女在空气清新、春寒料峭的傍晚发出轻轻的嘻笑声？&rdo;
普莱施涅尔笑了：&ldo;我从来没想到，您还如此富有诗意。
听我说，您应该悄悄地一个人闭门写诗。
&rdo;
施蒂尔里茨回答他说，他从未写过诗，因为他非常严肃地对待诗人的职业，不过绘画他倒是真的学过。
在西班牙有两种颜色对他产生了深刻的影响‐‐红色和黄色。
他觉得，这两种颜色调配的比例恰当便可以在画布上准确地表现出西班牙。
他在绘画方面尝试了很长时间，但后来终于醒悟，保持绝对相似的愿望一直妨碍他对事物本质的理解。
&ldo;对我来说，公牛就是公牛，而对毕加索来说，事物只是自我表现所必不可少的东西而已。
我刻意追求的是事物，是形式，而有天才的画家使事物和形式服从于自己的思想，而细节的精确描绘并不使他感兴趣。
以《浪子回头》中画的脚后跟非常准确作为借口维护他自己绘画的意图是很可笑的。
宗教中教条式地授引权威是可以谅解的，但这对艺术家来说是不可原谅的&rdo;。
那时施蒂尔里茨是这样认为的。
当同事请他为他们作画时，他已停止了自己的&ldo;绘画练习&rdo;（这是后来他对自己爱好的称呼），&ldo;这看来很好嘛，&rdo;同事们对他说，&ldo;西班牙人乱涂乱抹，画的是什么谁也不懂，看了令人反感&rdo;。
他们说的是戈雅的绘画作品‐‐他在巴黎的旧货摊上买了两本非常精美的画册，他对这位伟大画家的作品赞叹不已。
在这以后他把自己所有的画都分送给了别人，画笔和颜料赠送给他在布尔戈斯城所住的那幢房子的看门人的儿子，那儿有他和情报人员会面的秘密住宅。
作者：[苏]尤里安&iddot;谢苗诺夫
（本书资料收集于网上，版权归原作者所有）
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第四节
罗尔夫来到凯特的住处。
这天朦胧的阳光依然显得寒冷。
天高云淡，犹如霜冻前十一月末的天气。
唯一使人感到的春天气息是，一群群欢快的麻雀在尽情地吱啁，鸽子从胸腔发出低沉的咕咕声……
&ldo;希特勒万岁！
&rdo;巴尔巴拉起立向他致敬，&ldo;我们刚才……&rdo;
罗尔夫打断她，说：&ldo;我和她两人要单独在一起。
&rdo;
巴尔巴拉刚才还脸带笑容，骤然间变得严肃认真，一本正经。
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