变化固然无穷无尽，然而落笔那一刻，终究只得一招一式。
如何从无穷无尽中取得那恰到好处的一招一式，才是关键所在。
你现在是被无穷无尽的变化迷了眼，蒙了心，下笔时才会摇摆不定，心手不一。
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丹青点点头：&ldo;那么师傅，可不可以说，前人之所以能做到自成一格，与众不同，正是因为他从无穷无尽的变化中找到了适合自己的一招一式。
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&ldo;孺子可教也。
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&ldo;可是师傅也说过，那些天纵奇才可以身兼数家之长。
比如鸣玉山人，各种技法无一不精，偏又取舍随心，宛转自如，毫无凝滞之处。
&rdo;丹青脸上显出无限仰慕的神色，&ldo;什么样的人才能达到那样的境界呢？&rdo;
&ldo;各人秉性气质、阅历境遇不同，自然会选择不同的表现方式。
概而言之，总要选择和自己心性最为契合的那种，才能得心应手。
林雨轩天生柔弱多情，下笔自然温婉细致；石圣言心怀家国之恨，故而满纸萧瑟苍凉。
违背本性去追求周到新奇，只会让人觉得虚伪矫饰。
所以说，只有真正大智慧之人，才懂得虚怀若谷，刚柔并济。
对他们来说，没有什么方式不可以表情达意，因此能做到变幻莫测而毫无滞碍。
有时缠绵悱恻，有时冷若冰霜；入则淋漓尽致，出则斩钉截铁。
因其广阔，故能多姿多彩，因其真切，故能深入人心。
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王梓园说到这里，陷入沉思之中。
师徒二人都为这艺术可以到达的境界深深陶醉，为心灵可以获得的自由感动不已。
半晌，王梓园看着丹青，道：&ldo;不管什么人，想画出什么变化，总得先把笔墨烂熟于胸，没有谁天生就能做到&lso;无招胜有招&rso;。
你现在的问题，是手还不够稳，心还不够空，才会导致学过的东西纷至沓来，乱了心志。
等你把手练到足够稳的时候，心自然也会空起来。
到那时，你的心就如一面天地一般广阔的明镜，造化万物都在其中纤毫毕现，还有什么能扰乱你呢？&rdo;
说罢，王梓园指指右手书架下层的画册：&ldo;从明儿开始，把历代名家画谱挨个临摹一遍。
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丹青哀嚎一声：&ldo;师傅‐‐手下留情哪！
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这几天水墨总是一幅精力不济的样子，丹青一边替他担心，一边暗暗咒骂留白不懂得怜香惜玉。
虽然他们的关系连师傅也睁只眼闭只眼‐‐证据就是他们常常一起从师傅的&ldo;不厌居&rdo;（王梓园的工作间）里出来‐‐但是年纪轻轻的如此放纵多伤身体啊。
不用说，可怜的水墨师兄肯定是下面那个。
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