&ldo;那么，这个出面代理的人，又去找谁呢？&rdo;
这一次是门仓提问题了。
我举出了两三家古董商的名字，都是第一流的专门经营古代美术品的商家。
门户和芦见的脸上尽显出了踌躇的样子，看来，他们现在是冒险和恐怖交错着的心情。
&ldo;让我们再稍稍想一想吧。
&rdo;
我听到芦见这样说，便又叮嘱他们：
&ldo;你们可不能把风岳的画分开来卖出去啊，必须遵守我们原来的约定。
吨级有得到我的同意之前。
即使是一幅也绝对不能拿出去啊。
&rdo;
芦见和门仓回去时，那样子比来时更加昂奋了，我相信，结果他们还是会按照我的讲法做的。
于是，我就开始打算着今后的计划。
这也是我在后毕生中意志为最强和最愉快的时期。
至于芦见彩古堂之终子下定决心按照我讲的办法去做，部是因为他又看到了兼子的一篇文章的关系。
这篇文章的题目是～关于新发现的主堂画幅》，登在《日本美术》杂志上，这是一本对日本古代美术具有最高权威的美术刊物，&ldo;。
任仍作品只要在这个杂志有介绍，那就等于获裕了有权威的保证一样了。
兼子的介给论文占据了四、五页篇幅，并把《秋山索薪图》也制成版子印在一起。
果真就是凤岳的那幅《秋山索薪图》。
据兼子在他的丈章中说，这大概是玉堂五十一岁到六十岁之间的作品，在圆熟的技巧中显示着充实的力量，在玉堂的作品中可以说是第一级的逸品。
而且构图也是出类拔群，充分地发挥了玉堂笔法的特征。
因此他又在结论中说，拟于最近申请国宝保存委屏会进行正式调查，指定为重要美术品。
想到日本也还埋藏着如此优秀的作品，真使人更感到信心百倍了。
看来，这一篇文章倒的确是道出了兼子的真实心情的，文章的笔调如此流利，显然并不是专为博取田室物兵卫的欢心而写的。
我看到杂志上印着的图版，自己也感到这样一来，看上去倒真的有些象玉堂的作品哩，虽然我对它们的制作过程一清二楚，但从书上的版子来看，仿佛真的有另外一种感觉似的，即使不是兼子而是我自己，恐怕也会有同样的想法，我简直感到有些自我陶醉了。
&ldo;先生，这么一来，一切就没有问题了，兼子先生都已这样说了，那我也有了自信啦，一定就照先生所说的那样做罢。
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芦见非常兴奋地这样说。
他几这句话的言外之意是，只要兼子这样说了。
其他的玉堂作品的权威，也会跟着这样说的。
大概是这样罢‐‐我在心里这样暗忖着。
兼子虽然年纪还轻，但性情比较稳健，在鉴定方面的眼力，比岩野佑之更为可靠，所以只要兼子这么一说，岩野佑之一定也会被引出来的。
可展，不论寿子的实力多么强，仅仅只有他一个人的发言，对我来说是没有意义的。
必须让现在霸占着经院派最高王座的岩野佑之亲自出来发言，不是这样，就不能算是达到了我的目的。
不过，在兼子的先导之下，岩野佑之必然也会出来的。
他一定会跟在这一派的最后公开出面的，我心里充满着喜悦和勇气，我的壮大的剥制作业，必须把计划安排得万无一失。
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