她缓慢地在宽敞的房间走了一圈。
触摸墙壁、触摸开关。
无论上下按动哪个开关，天花板的荧光灯都不熄灭。
概无反应。
房间有两扇门，极普通的贴着一层装饰板的门。
她拧了拧一扇门的球形拉手，但只是空转，没有实实在在的手感。
推也好拉也好，门都一动不动。
另一扇门也一样。
这里所有的门窗全都像各自独立的生物，拒绝向她发送信号。
我们发觉这个房间同白川深夜工作过的办公室相似，极为相似，或者是同一房间也未可知。
只是，此时成了彻头彻尾的空房间。
家具、器具和饰物荡然无存，剩下来的只有天花板的荧光灯。
所有物件都被搬出房间，最后一人关门离去后，这个房间就此被整个世界遗忘，沉入海底。
被吸入四壁的沉默和霉味向她、向我们暗示着其时间的推移。
她返身上床，用手抚摸棉被，轻拍枕头。
理所当然的棉被，理所当然的枕头，既非象征，又非观念。
现实的被褥和现实的枕头。
她隔着睡衣把双手放在自己的辱房上面，确认那是自己一如往常的辱房。
美丽的面庞，形状好看的辱房。
我便是这样一个肉块，一个资产，她漫无边际地想道。
忽然，她觉得&ldo;自己即是自己&rdo;这一点变得不确定起来。
天黑以后 第十章（3）
谁也不晓得我在这里，她想。
这点我很清楚：谁也不晓得我在这里。
我们知晓，可是我们无资格参与。
我们从上方俯视她躺在床上的身姿。
继而，作为视点的我们逐渐朝后退去。
穿过天花板，急速后退。
浅井爱丽随之渐次变小，变成一个小点，不久消失。
我们加快速度，就此后退着穿越同温层。
地球开始变小，最后也消失不见。
在虚无的真空中，我们使视点无限后退，我们无法控制后退的进程。
意识到时，我们已返回浅井爱丽的房间。
床上空空无人。
电视画面出现了，画面上映出的只有沙尘暴。
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