“别说的我好像什么自闭儿童一样，”
何已知无奈地伸长手臂，把对面桌上的纸巾盒拿过来，放在她面前，“我不是一直和韩尼住在一起吗？”
其实回想起来，之前那样主动地接触雁行，在青年的人生中也是破天荒第一次。
正因如此，才把所有的“花招”
、“手段”
都一股脑地用了上去。
“那不一样，”
司徒小姐哗哗抽纸，“完全不一样。”
而何已知关注的是人的“矛盾”
——在戏剧里，这个词是灵魂与命运相加的意思。
“真的假的？用小狗？还有表演课？这也太迂回了吧，亏你想的出来！”
因此，那天晚上得知他的计划后，吃烤肉吃得满嘴油花的司徒渺甚至不顾形象地发出了这样的感叹：“儿子终于要主动接触人了，为母好欣慰啊！”
“真保！
除了这货还有谁能干得出这种事？你知道我看着有多着急吗？明明很简单的事情，偏要搞得这么复杂，什么时候把自己绕进去了都不知道。”
而何已知经常做出让人“尴尬”
的行为，也是因为他看待人的视点和绝大部分人都不一样。
但即便是郑韩尼和司徒渺也只看到了一半——
“怎么突然骂起人来了？”
“用比喻来说的话，我们其他人是船，师哥是太平洋上的小岛。
你只是允许人们在此停靠而已。
船不来的时候你不会呼唤，船路过的时候你不会打招呼，船要走的时候你也不会挽留……因为你他妈就是一座话也不会说动也不会动的破岛。”
比如一个从小目睹父亲家暴母亲的女孩，很有可能在遇到同样暴力的男人时越陷越深，旁观者觉得不可思议，但这就是根植在她意识深处的“矛盾”
在起作用。
所谓的吃一堑长一智，只有在这一堑触及灵魂时才会生效，否则人只会一次一次地围着同样的陷阱打转。
解决不了“矛盾”
，人就不可能获得真正的成长，要说服人去做不愿意做的事，就必须触及他们内心的矛盾，这是所有故事的。
这个世界上没有一个英雄是主动踏上旅途的——全部都是被剧作家逼的。
何已知正在奋笔疾书时，一只手突然从旁边伸过来把笔记本从侧面合上。
啪——
笔从手里飞了出去，落到拼图外面，不知道滚到哪里。
何已知一边在黑暗中摸索，一边抓住那只手，解除雇佣关系的第一天，他不介意做点庆祝打工仔翻身农奴把歌唱的事情。
“要扳手腕吗？”
但雁行似乎没有和他打闹的想法，只是看了他一眼，又闭上眼睛：“本来就近视，还拿手机照着写字，眼睛不想要了？”
他说完，就翻身过去继续睡。
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