赋予了恒星人格化的特征，让读者更容易理解恒星运动的无规律性，而将建筑比作“倔强的孤儿”
则使建筑充满了生命力，更深刻地体现出三体人在艰难环境下的生存状态。
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2.场景的功能性
场景描写在小说中不仅仅是为了描绘环境，更重要的是要具有一定的功能，要么推动情节发展，要么烘托人物心情。
以沈从文的《边城》为例，边城的山水场景描写与故事中的人物和情节紧密相连。
边城的山水场景展现了湘西独特的自然风光，那清澈的江水、翠绿的山峦和古朴的小镇，都成为了故事的背景。
同时，这样的场景描写也烘托了翠翠的纯真和质朴。
翠翠就像这山水间的精灵，她的性格与这宁静美好的环境相得益彰。
在校对时，要检查场景描写是否与情节和人物脱节。
如果描写了一个华丽的宫殿场景，但这个场景与小说中的乡村爱情故事毫无关联，就需要修改。
润色方法是根据情节和人物需求调整场景描写。
例如，如果故事中的主人公在一个古老的庙宇中经历了一场心灵的洗礼，那么可以这样描写庙宇场景：“那座古老的庙宇静静地坐落在山脚下，青瓦飞檐，墙壁上的斑驳痕迹诉说着岁月的沧桑。
庙宇内，昏暗的光线透过雕花的窗户洒在地上，香烟袅袅，仿佛将尘世的喧嚣都隔绝在外。
主人公走进庙宇，他的心也随着这宁静的氛围渐渐平静下来，他在这里开始反思自己的人生，思考自己的爱情和未来。”
这样的场景描写既展现了庙宇的古老和宁静，又与主人公在庙宇中的心灵历程相呼应，推动了情节的发展，烘托了人物的心情。
五、对话设计
1.对话的真实性
小说中的对话是展现人物性格、推动情节发展的重要手段，对话要符合人物的身份和性格才能使故事更加真实可信。
以老舍的《骆驼祥子》为例，祥子和虎妞的对话就非常具有特色。
虎妞是一个泼辣、精明的女性，而祥子则是憨厚、木讷的。
虎妞的话语常常带有一种强势和算计的感觉，如“哟，祥子，你可真成了！
一天到晚眼巴眼望地买上车，哼！”
而祥子面对虎妞的话语，只是低着头，闷声闷气地说：“嗯。”
这样简单的对话就生动地展现了两人的性格特点。
在校对时，要检查对话是否真实可信。
如果写祥子说出了一些文绉绉、不符合他身份的话，就会破坏人物形象的塑造。
润色方向是根据人物身份和性格调整对话内容。
例如，如果一个乡下的老农和一个城里的商人对话，老农的话应该是朴实、直白的，因为他的生活环境和文化程度决定了他的说话方式。
他可能会说：“这粮食啊，都是俺们辛辛苦苦种出来的，可不能亏了俺们。”
而商人则更注重利益和算计，他的话可能会说：“这粮食的价格嘛，还得看市场行情，我得考虑我的成本和利润呢。”
通过这样符合人物身份和性格的对话，能够让读者更加清晰地感受到人物的形象和他们之间的关系。
2.对话的节奏感
对话的节奏感能够影响读者的阅读体验，使对话富有变化才能避免单调。
以金庸的《射雕英雄传》为例，郭靖和黄蓉的对话节奏明快。
郭靖为人正直、憨厚，但有时也略显木讷，而黄蓉则聪明伶俐、俏皮可爱。
他们在交流过程中，有问有答，有长有短，这种对话的节奏让故事更加生动。
例如，郭靖问黄蓉：“蓉儿，我们接下来去哪里？”
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